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暑期檔過(guò)半，《八角籠中》口碑“破籠而出”，躋身今年7月票房冠軍，出乎不少人意料之外：電影題材小眾，啟動(dòng)之初便不被資本看好；沒(méi)有大制作、大明星、大宣傳，再加上導(dǎo)演王寶強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)履歷不夠豐富，連觀眾也為他捏一把汗。

可仔細(xì)想來(lái)，《八角籠中》火出圈確在情理之中。影片兼具商業(yè)價(jià)值與文化意義，將創(chuàng)作者的自我表達(dá)和受眾需求融合得恰到好處，并以人文關(guān)懷和“小人物”視角，傳遞出頑強(qiáng)拼搏的價(jià)值觀。蟄伏6年，曾在一片嘩然中領(lǐng)取“金掃帚”獎(jiǎng)的王寶強(qiáng)，終于帶著一部滿載誠(chéng)意的中國(guó)故事，為廣大觀眾在炎炎夏日中帶來(lái)了歡笑、感動(dòng)與激勵(lì)。

有力的真實(shí)事件，奠定了影片的現(xiàn)實(shí)主義底色。影片取材于真實(shí)的“恩波格斗事件”：位于成都的恩波格斗俱樂(lè)部中有著大約400多名大涼山少年，他們?cè)诰銟?lè)部里學(xué)習(xí)和練習(xí)綜合格斗。2017年，創(chuàng)始人被質(zhì)疑“利用孤兒謀利”，“剝奪未成年人受教育權(quán)利”，引發(fā)公眾熱議。隨后通過(guò)主流媒體介入，當(dāng)事人將真相訴于大眾，平息了這起在“網(wǎng)絡(luò)道德”聲討中的風(fēng)波。

這個(gè)夏天，王寶強(qiáng)將這群格斗少年“逆襲”的人生經(jīng)歷搬上了大銀幕。影片中，故事原型、影片主創(chuàng)與角色的靈魂高度重疊，無(wú)論是向騰輝，還是恩波先生，亦或?qū)а菁嬷餮莸耐鯇殢?qiáng)本人，他們好似跨越時(shí)空，以銀幕為“媒”，相遇在命運(yùn)路途中，生成了在逆境中努力尋求自身價(jià)值、不屈不撓的“小人物”形象，喚醒了觀眾曾為夢(mèng)鄉(xiāng)竭盡全力的大眾記憶，為當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活注入了積極能量。

影片以扎實(shí)的劇情、細(xì)膩的場(chǎng)景以及質(zhì)樸的表演，呈現(xiàn)了“小人物”的遭遇與窘境。機(jī)緣巧合之下，向騰輝成了一群“野孩子”的師傅，讓他們從打假拳到真奪冠，看到更遼闊的世界；隨著格斗俱樂(lè)部聲名鵲起，“殘忍、血腥”的輿論不斷發(fā)酵，向騰暉和格斗少年經(jīng)歷了命運(yùn)沉??；屢屢被騙，向騰暉仍堅(jiān)持愛(ài)與善，克服重重困難，為格斗少年撐起一片天。曾經(jīng)錯(cuò)失格斗夢(mèng)想的向騰輝，帶領(lǐng)一群大山里的孩子走出逆境時(shí)的同時(shí)，也完成了一場(chǎng)自我成長(zhǎng)和救贖。

雖然是現(xiàn)實(shí)主義之作，影片也不乏藝術(shù)性表達(dá)。作為電影中最重要的隱喻，“八角籠”既是數(shù)百名大涼山孩子的困境之籠，吸納蕓蕓看客冷漠、同情與關(guān)愛(ài)的人性之籠，同樣也是孕育敢于改變逆境的拼搏精神之籠；一段川劇變臉戲份，臉譜以光影的模式，打在向騰輝的臉上，投射出他面對(duì)“千夫所指”時(shí)的復(fù)雜心情；劉禹錫在《砥石賦》中言：“石以砥焉，化鈍為利”，當(dāng)馬虎在絕望中將自己跌宕人生比喻為“打水漂的石頭”時(shí)，向騰輝卻被馬虎的悲傷與無(wú)助徹底激起了孤勇者的勇氣與斗志。

導(dǎo)演路陽(yáng)曾評(píng)價(jià)《八角籠中》充滿“創(chuàng)作者的直覺(jué)”，多數(shù)觀眾也給予“真誠(chéng)”好評(píng)。但誠(chéng)意之外，影片還有一些可待提升之處。敘事技巧方面，《八角籠中》某些段落有些像模仿“范文”的習(xí)作，陷入套路窠臼，故事線太長(zhǎng)，節(jié)奏又不夠緊湊；從內(nèi)容層面來(lái)說(shuō)，一部電影中涉及太多主題，留守兒童、格斗黑幕、輿論風(fēng)波、人性善惡等，表達(dá)不夠聚焦，最后向騰輝面對(duì)媒體的“重場(chǎng)戲”，本該掀起全片高潮，卻處理得有些草率和暗淡了。

如將人生遭遇困境之態(tài)喻為“命運(yùn)之籠”，不愿“困于籠中”，唯有“破籠而出”。王寶強(qiáng)憑借《八角籠中》扳回了電影人生中重要一局，這是呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、扣問(wèn)現(xiàn)實(shí)的力量，也是人性向善、愛(ài)與勇氣的勝利。帶著這份感動(dòng)擁抱生活吧，愿我們面臨“逆”與“困”都有“破籠而出”之勇！

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)教師）

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